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国立宮殿

　パラウ・ナシオナル（カタルーニャ語：Palau Nacional、「国立宮殿」という意味）は、スペインのカタルーニャ州バルセロナのモンジュイックの丘に建つ建物です。1929年の国際博覧会の主要会場として建設されました。設計はペレ・ドメネク・イ・ロウラの監修の下、エウヘニオ・センドーヤとエンリク・カタが担当しました。1934年以来、カタルーニャ美術館の所在地となっています。
　延べ床面積32,000平方メートルを誇るこの建物は、スペイン・ルネサンス様式を取り入れたもので、長方形の本体の両脇と背面に正方形の区画を配し、中央には楕円形のドームを頂いています。宮殿へと続く階段沿いの噴水は、カルレス・ブイガスの作品です。
　1996年から 2004年にかけて、カタルーニャ美術館が所蔵する5,000点以上の美術品すべてを収容できるよう、宮殿の拡張工事が行われました。
 
国立宮殿 イメージ
国立宮殿
 

パラウ・ナシオナル（国立宮殿）の初期計画

　1929年の国際博覧会に先立ち、バルセロナ市はすでにモンジュイック地区の一部で都市開発に着手していました。19世紀後半から、同地区への公共施設設置に関する計画がいくつか提案されていました。それまでモンジュイックは、私有地や数多くの石切り場が点在する、資源利用の場として使われるにとどまっていました。しかし、道路網が整備されていなかったため、アクセスが困難な地域でもありました。
　1894年には、イルデフォンス・セルダやジョゼップ・アマゴスによって、この山を住宅地へと転換する計画が提案されました。その後、1905年のレオン・ジョスリーによる「連結計画（Pla d'Enllaços）」も同様の構想に基づくものです。モンジュイックでの博覧会開催に向けた別の案として、1909年にマヌエル・ベガ・イ・マルクが提案を行った際、開発の集大成として「我々の最も偉大な知識を集約・網羅した「芸術の偉大なる神殿」」を建設すべきだと提唱しました。そして1913年、産業界とバルセロナ市議会が推進する「電気産業博覧会（Exposició d'Indústries Elèctriques）」の開催地として、モンジュイックが正式に決定されました。
　1915年に建築家ジョゼップ・プッチ・イ・カダファルクが提案した当初の計画は、基本的な構成を示すものです。それは、中央に大きな通りを配し、その突き当たりに巨大なドームを戴く長方形の宮殿を配置するという構想で、ドームの頂上には有翼の勝利の女神像が据えられ、周囲を 8本の塔が取り囲むデザインです。1920年、同建築家は「パラウ・ダルト・アンティック（古代芸術の宮殿）」と名付けた詳細な計画を設計しました。この建物は後に「パラウ・デ・レス・ナシオンス（諸国の宮殿）」として知られることになります。ドームの建設にあたっては、コンクリート構造とジオデシック・ドーム構造を組み合わせたシステムが考案されました。この設計に基づく建設工事は 1923年に開始されました。しかし同年9月、ミゲル・プリモ・デ・リベラ将軍が政権を掌握したことに伴い、プッチ・イ・カダファルクはカタルーニャ連邦（Mancomunitat de Catalunya）の議長職を解任され、博覧会プロジェクトからも遠ざけられることとなりました。
　プッチ・イ・カダファルクがプロジェクトから遠ざけられた背景には、政治的な理由だけでなく、財政的な理由もありました。「博覧会予算の進捗状況」と題された文書において、同宮殿の予算額は 808万ペセタと評価されていました。新組織委員会がプッチ・イ・カダファルクの続投を見送ったもう一つの理由は、建設契約が「インヘニエリア・イ・コンストルクシオネス（Ingeniería y Construcciones）」社から「コンストルクシオネス・イ・パビメントス（Construcciones y Pavimentos）」社へと移管されたことにありました。これは、事前に合意されていた契約条件に反するものです。その結果、新委員会は同宮殿の建設工事を中断することを決定しました。
 
バルセロナ国立宮殿地図（Map of Palau Nacional, Barcelona, Catalonia, Spain）
バルセロナ国立宮殿地図
地図サイズ：640ピクセル X 620ピクセル
 

国立宮殿 1924年のコンペティション

　1924年7月18日、同組織のメンバーでありJ.M.アルミラル・カルボの代理人弁護士も務めていた技術者マリア・ルビオ・イ・ベルベールが、設計案のコンペティションを立ち上げました。参加資格はすべてのスペイン人建築家に開かれており、個人での応募、あるいは建設会社の提案と組み合わせた形での応募が可能です。最終的な勝者となったのは、後者の形式による案です。提出された案は計 10件に上りましましたが、ホセ・マリア・マルティンの案はプロジェクトの要件から逸脱しているとみなされ、却下されました。受理された 9件の案は、1925年1月に公表されました。
　コンペの勝者はエウヘニオ・センドーヤとエンリク・カタの案であり、サルバドール・ソテラスとサントマ・イ・ロマニの案には佳作が授与されました。審査委員長を務めたのは、当時のバルセロナ市長ダリウス・ルメウ・イ・フレイシャです。この当選プロジェクトには建設業者アントニ・モンセニーも協力しており、一部の資料には、当時すでに博覧会の建設総責任者を務めていたペレ・ドメネク・イ・ロウラの名前も見られます。
　1925年、当選者たちはプロジェクトの実施計画を策定しました。最も重要な要素の一つは、定められた期間内に工事を完了させることです。工期を短縮する手法として、建築要素の合理化、すなわち建設工程での時間短縮につながる「反復」の活用が図られました。建設において特に重要な役割を果たしたのは、コンクリート、人造石、鉄の 3つの素材です。建築家らによれば、現場で製造された人造石はT字型をしており、これによって挟み込まれる壁構造との強固な接合が可能になりました。壁と骨組みはすべてコンクリートで構築し、装飾を兼ねた「埋め殺し型枠（脱型せずにそのまま残す型枠）」には人造石を用いるという規定が設けられました。平屋根の構築には、鉄筋コンクリートと格間（ごうま）構造を組み合わせたシステムが採用され、この格間構造が最終的な装飾の一部となりました。その結果、内部構造は、片側がコンクリートで充填された鉄製の枠組みで構成され、もう片側には装飾的な漆喰仕上げが施されることになりました。ロビー、階段、地下室には、レンガを平らに積み重ねて構成する「カタルーニャ式ヴォルト（ヴォルタ・カタラーナ）」が採用されました。現場で製造された人造石の部材の中には、ドームを支える16本の柱も含まれています。これらの柱は直径1メートル、高さ 10メートルで、内部が空洞の構造をしており、それぞれが単一の人造石の部材で作られています。大ホールの規模は 46×74メートル、高さは 70メートルに及びます。1926年6月30日には建設の定礎式が行われ、博覧会実行委員長のマリアノ・デ・フォロンダ、バルセロナ市長のダリウス・ルメウ・イ・フレイシャ、建設責任者のペレ・ドメネク・イ・ロウラら、多くの要人がこの式典に立ち会いました。
 

国立宮殿 建物

　国立宮殿のデザインは、アカデミックな古典主義の雰囲気を漂わせる、スペイン・ルネサンス様式で統一されています。
　その設計は、バルセロナ建築学校に由来する技術的アプローチに基づき、多様な機能的形態と建設手法を統合したものです。建設にあたっては、構成に明確に表れている左右対称性を重視した伝統的な手法と、コンクリートなどのより現代的な技術や素材を用いた工法が組み合わされています。
　建物は 2層構造となっており、基壇となる階（地上階）と、大きな壁面パネルを際立たせる二重のピラスター（付け柱）が配された主階（上階）で構成されています。建物の北東部には地下空間があり、建設当時は厨房を設置する場所として計画されていました。また、玉座の間や国王・王妃の居室といった一連の部屋に加え、建物の正面側には博物館エリアも設けられました。建物の背面にはイベント用エリアが作られ、大ホールの背後に位置する空間には、小さなティールームやレストランが配置されました。ファサードは、中央の棟と、その両脇に配された一回り小さな棟で構成されています。中央部の上部には、ロンドンのセント・ポール大聖堂やバチカンのサン・ピエトロ大聖堂を彷彿とさせる大きなドームがそびえ、その左右にも一回り小さなドームが配置されています。大ホールの四隅に対応する位置には 4つの塔が建っており、それらはサンティアゴ・デ・コンポステーラ大聖堂やセビリアのヒラルダの塔を思わせる外観をしています。
　この建築プロジェクトには、円柱、ペディメント（三角形の切妻）、モールディングといった建築装飾だけでなく、壁画や彫刻などの室内装飾も組み込まれていました。室内空間の装飾については運営委員会が主導し、その実現のために 120万ペセタの予算が充てられました。プロジェクトの管理責任者は、美術展のキュレーターであったルイス・プレンドゥイラ（Louis Plenduira）が務めました。作業は 1928年の冬に開始され、芸術家たちには作品を制作するための 3ヶ月の期間が与えられました。制作された芸術作品の様式は、当時カタルーニャで主流であった「ノウセンティズメ（Noucentisme）」様式に属するものであり、特に中央ドームや、玉座の間、大広間（グレート・ホール）、ティールームの下にあるドームの装飾にその特徴が見られます。
　このネオ・ルネサンス様式の建築は、エンリック・カサノヴェス、ジョゼップ・ドゥニャック、フェデリク・マレス、ジョゼップ・リョモナといった彫刻家や、フランセスク・ダッシース・ガリ、ジョゼップ・デ・トゴレス、マヌエル・ウンベルト、ジョゼップ・オビオルス・イ・パラウ、ジョアン・コロン・イ・アグスティ、フランセスク・ラバルタといった画家たちによる20世紀の装飾と対照をなしています。
　ロビーの先には、大広間（Gran Saló）、別名「楕円の間（Saló Oval）」があります。その広大な規模から、公式式典や展覧会の開会式をはじめ、コンサート、舞踏会、祝賀会、会議など、大規模なイベントを開催する空間として構想されました。このホールの面積は 2,300平方メートルで、1,300人を収容できる立ち見スペースを備えています。「楕円の間」では、アルフォンソ13世とヴィクトリア・エウヘニア王妃の臨席のもと、展覧会の開会式が執り行われました。
　大広間は楕円形の格間（ごうま）付きヴォールト（アーチ状の天井）で覆われており、その装飾は巨大な円柱が際立つ構成となっています。円柱の柱身は、ルネサンス様式のグロテスク文様で飾られています。装飾は簡素なもので、アーチやヴォールトの曲面に沿って、縁取りの装飾や基本的な植物のモチーフが施されています。この広間のもう一つの意匠として、アーチの間の空間に 56個の小さな紋章の盾が配置されています。これらは 1929年当時に存在したスペインの 56の県を表すものです。残りの 6個の盾には楽器が描かれており、それらは広間内のオルガンが設置されている場所に配置されています。
　1888年のバルセロナ万国博覧会に際して、芸術宮殿（パラウ・デ・ラス・ベリェス・アルツ）の「摂政女王の間」に 2台の電気式オルガンが設置されました。この取り組みは、1901年のグラスゴー、1904年のセントルイス、1915年のサンディエゴといった他の博覧会で見られた伝統を踏襲するものです。そのため、バルセロナでの新たな博覧会においても、この伝統に倣ってオルガンを設置することが適切であると判断されました。このオルガンは 1929年、ドイツのルートヴィヒスブルクにあるE.F.ヴァルカー社（E.F. Walcker & Cie.）によって製作されました。その機構は完全な電気式で、5つの手鍵盤と32鍵の足鍵盤に割り当てられた 154のストップ（音色）を備え、2,000本以上のパイプで構成されていました。1929年7月6日、アルフレート・ジッタルト教授によって初演が行われました。その後、1955年に修復と拡張工事が行われ、従来の数に加えて2,500本の新しいパイプが追加されました。この拡張により、現在では 6つの手鍵盤を備え、高さ 11メートル、幅34メートルという規模を誇るオルガンとなっています。
　「玉座の間（Saló del Tron）」（別名「会議の間」または「式典の間（Sala d'Actes）」）は、最も気品ある素材を用いて装飾された空間です。壁面はそれぞれ異なる色の大理石で仕上げられ、幾何学模様が施されています。玉座の上には、アルフォンソ13世の肖像画が掲げられています。これは 1929年の博覧会のために制作された油彩画で、バルセロナの画家リカルド・カナルス（Richard Canals）によって描かれました。側面の壁には、1888年の博覧会を題材としたフランセスク・ラバルタ（Francesc Labarta）による寓意画や、1929年の博覧会に関連するシャビエル・ノゲス（Xavier Nogués）による絵画が飾られています。さらに、画家ジョゼップ・オビオルス・イ・パラウ（Josep Obiols i Palau）も装飾に携わり、「勇気」「節制」「正義」「思慮」という四つの枢要徳（しゅようとく）を描いた一連のフレスコ画を制作しました。これらは「玉座の間」にあるアーチの四つのティンパヌム（アーチ上部の半円形部分）に配置されています。
 
国立宮殿地図（Google Map）
 

 
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