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バルセロナ
カサ・ビセンス
カサ・ビセンス（カタルーニャ語/スペイン語/英語：Casa Vicens）は、スペインのカタルーニャ州バルセロナのグラシア地区に位置するモダニズム建築です。建築家アントニ・ガウディの作品であり、彼の最初の主要なプロジェクトと見なされています。ガウディが最初の設計図を描いたのは 1878年から 1880年にかけてのことですが、実際の建設は 1883年から 1885年に行われました。この作品はオリエンタリズム様式（ネオ・ムデハル様式に近いもの）に分類されますが、ガウディ独自の解釈が加えられており、彼だけが作品に吹き込むことのできた独特の個性が表れています。この作品においてガウディは初めて、後に「モデルニスモ（カタルーニャ・モダニズム）」の展開を通じて彼の作品の定番となるような建築的技法や要素をいくつか提示しました。建設当時、この作品は広く議論の的となり、一般の人々の間で大きな反響を呼びました。建設当時、グラシアはバルセロナ市の一部ではなく、独自の議会を持つ独立した町（自治体）でしたが、現在ではバルセロナ市の一地区となっています。
当初の計画では、邸宅に加えて広大な庭園が含まれていましましたが、時が経つにつれて敷地は分割され、集合住宅建設のために売却されていきました。現在、敷地は邸宅本体と周囲のわずかなエリアのみとなっています。限られた空間を有効活用するため、ガウディは 3つのファサード（正面）を設計しました。邸宅は隣接する修道院と境界壁を共有する形で建てられていました。1925年に邸宅の増築計画が持ち上がり、ガウディに依頼が来ましましたが、彼はこれを辞退しました。その代わりに、彼は自身の弟子の一人であるジョアン・バプティスタ・セラに仕事を任せました。セラはガウディの当初の様式を踏襲して増築を行い、新しいファサードを設けたことで、建物は完全に独立した（周囲から切り離された）状態となりました。
この作品は、ガウディの「オリエンタリズム期」（1883年～1888年）に属するものです。この時期、彼は近東や極東（インド、ペルシャ、日本）の芸術や、ムデハル様式やナスル朝様式といったヒスパニック・イスラム芸術に触発され、東洋的な趣を強く打ち出した一連の作品を制作しました。この時期、ガウディは作品の装飾に多用な陶製タイルを用いたほか、ムーア様式のアーチやむき出しの煉瓦の柱、さらには神殿やドームを模した意匠などを取り入れました。
同建築は、1969年に「歴史芸術記念物」（登録番号：52-MH-EN）に、1993年に「文化財」（参照番号：RI-51-0003823）に、そして2005年には「世界遺産」（参照番号：320bis）にそれぞれ指定・登録されました。
カサ・ビセンス イメージ
カサ・ビセンス 歴史
アントニ・ガウディ（1852年レウスまたはリウドムス生まれ、1926年バルセロナ没）は、リョッチャ美術学校およびバルセロナ建築学校で建築を学び、1878年に卒業しました。学費を賄うため、ガウディはレアンドレ・セラヤック、ジョアン・マルトレル、エミリオ・サラ・コルテス、フランシスコ・デ・パウラ・デル・ビジャール・イ・ロサーノ、ジョゼップ・フォンツェレといった建築家や建設業者のもとで製図工として働きました。1878年に建築家の資格を得た後、彼が最初に手がけたプロジェクトには、レイアル広場の街灯、ジロッシのキオスク（新聞・雑誌販売所）、エステバン・コメジャの手袋店のショーケース、そしてコミージャスにあるソブレジャーノ宮殿の礼拝堂兼霊廟の家具などがあり、これらはすべて卒業した年に完成しました。「マタロー労働者協同組合」（1878-1882年）は彼にとって最初の重要な依頼でしたが、倉庫が 1棟建設されたのみで、全体が完成することはありませんでした。その後の仕事には、ジベルト薬局の家具（1879年）、サン・アンドレウ・デ・パロマールのサン・パシア教会（1879-1881年）やタラゴナのヘスス・マリア学院教会（1880-1882年）の装飾などがあります。
ガウディは「カサ・ビセンス」の建設と並行して他の依頼もこなしていました。1883年には「サグラダ・ファミリア贖罪聖堂」の建設を引き継ぎました。このプロジェクトは前年にフランシスコ・デ・パウラ・デル・ビジャール・イ・ロサーノによって開始されたものでしたが、同氏は建設委員会との意見の対立により、着手後まもなく辞任していました。ガウディはその後、自身の建築的知見の集大成であり最高傑作ともみなされるこの聖堂の建設に、生涯を捧げることになります。同じ1883年には、アレリャにあるサン・フェリウ教区教会の「至聖なる秘跡の礼拝堂」の祭壇画や、ジェリダにある農家「カン・ロゼイ・デ・ラ・リェナ」の測量図作成にも携わりました。彼はまた、カンタブリア州コミージャスの町にあるソブレジャノ宮殿（所有者：コミージャス侯爵アントニオ・ロペス・イ・ロペス）の敷地内に、「エル・カプリチョ」と呼ばれる別館の建設を依頼されました。この建物は 1883年から 1885年にかけて、カサ・ビセンスと同様のオリエンタリスト様式（東洋趣味の様式）で建設され、その外壁を覆う陶製タイルの装飾が際立っています。彼は同様の様式で、自身の主要なパトロンであり友人でもあったエウセビ・グエイからの依頼により、ペドラルベスにグエイ邸のパビリオン（1884-1887年）も建設しました。
この時期は、ガウディのキャリアにおける第一段階にあたります。この時期の特徴は、曲線よりも直線が優位を占める、構造的に極めてシンプルな建築様式を採用していたことです。様式的にはオリエンタリストの影響を受けた段階にあり、構造や装飾の形態には東洋美術への嗜好が反映されています。その主な要素にはムデハル様式、ペルシャ様式、ビザンチン様式が含まれ、これらはグエイ邸のパビリオン、グエイ邸のワイン蔵（ボデガス・グエイ）、そしてコミージャスのエル・カプリチョといった他の作品にも見ることができます。ガウディは、オーウェン・ジョーンズの著作である「アルハンブラの平面・立面・断面および詳細図」（1842年）、「モザイクと敷石の意匠」（1842年）、「装飾の文法」（1856年）などを通じて、ネオ・ムデハル様式の芸術を研究していました。
カサ・ビセンスにも反映されているガウディの「家族の家」という概念は、1881年に彼が執筆した未発表の論考「邸宅（La casa pairal）」の中に記されています。彼は次のように書いています。「家とは、家族という小さな国家です。家族は国家と同様に、歴史や対外関係、政権交代などを有しています。独立した家族は自らの家を持つが、そうでない家族は賃貸の家に住む。持ち家は祖国であり、賃貸住宅は移住先の土地です。それゆえ、持ち家こそがすべての人にとっての理想なのだ。家族の存在なしに持ち家を考えることはできないが、賃貸住宅だけはそのように考えられ得るものです。」
1878年、ガウディはマヌエル・ビセンス・イ・モンタネールから、グラシア地区に家族用の夏の別荘を建設する依頼を受けました。マヌエル・ビセンス（1836–1895）は株式・通貨仲買人でしたが、彼に関する情報は乏しいのが現状です。遺言書からは、彼がアレリャに邸宅を所有していたほか、バルセロナ中心部に 2軒の不動産、そしてバルビドレラ地区に土地を所有していたことが判明しています。邸宅が建設された土地は、1877年にマヌエル・ビセンスが母親のロサ・モンタネール・イ・マタスから相続したものです。彼は 1895年4月29日に死去し、その財産は未亡人となったドロルス・ジラルト・イ・グリフォルに遺されました。
ビセンスとガウディがどのようにして知り合ったのかは不明ですが、双方が関わっていた「ルナシェンサ（カタルーニャ文化復興運動）」に関連する文化的な集まりを通じて接点を持った可能性が高いと考えられます。その後、二人は親交を深め、1880年から 1890年にかけて、ガウディは夏の間、アレリャにあるビセンスの邸宅で過ごすことがよくありました。ガウディはこの邸宅のために 2つの家具を設計しています。一つは木と金属製のコーナー暖炉で、マヌエル・ビセンスのイニシャル「M.V.」が施されており、現在はカサ・ビセンスに保管されています。もう一つは金メッキを施した真鍮を用いた杉材のコーナーキャビネットで、ドロルス・ジラルトのイニシャル「D.G.」が入っています。このキャビネットは、修復後の展示を目的として、2023年にカサ・ビセンスがオークションで購入しました。この地での滞在が縁となり、ガウディは 1883年にアレリャのサン・フェリウ教会の祭壇画を設計するプロジェクトに着手しました。これは主任司祭のジャウメ・プッチ・クラレットから依頼されたものでしたが、結局完成することはありませんでした。現在、縮尺1/25の、布地を貼った紙にインドインク（製図用黒インク）で描かれた図面が保存されています。
当時、グラシアはバルセロナとは独立した自治体です。この地域の中心部は、1630年に設立されたカルメル会修道院「サンタ・マリア・デ・グラシア」（通称「エルス・ホセペッツ」）の周囲に形成されました。当初は農家が点在する農業地域でしたが、19世紀初頭に入ると都市化が始まり、初期段階の産業基盤も形成され始めました。1897年、この町はサンツ、レス・コルツ、サン・ジェルバシ・デ・カッソレス、サン・アンドレウ・デ・パロマル、サン・マルティ・デ・プロベンサルスといった近隣の 5つの町と共に、バルセロナ市に併合されました。当時、グラシア地区は市街地に近い一方で町特有の静けさも保たれていたため、多くのブルジョワジーの家族がここに別荘を構えていました。この邸宅が面している「カロリネス通り（Carrer de les Carolines）」という名称は、かつてのスペイン植民地であったカロリン諸島にちなんで 1908年に付けられたもので、それ以前は「サン・ジェルバシ通り」と呼ばれていました。
当初の敷地は、聖ヴァンサン・ド・ポール愛徳姉妹会の修道院（建物の北東側と壁を共有していた）と、現在は消滅してしまった「カレロ・ラコー・デ・サン・ジェルバシ（Carreró Racó de Sant Gervasi）」という行き止まりの狭い通りとの間に位置していました。この土地は、アグスティ・マリア・バロー・イ・タスタス（Agustí Maria Baró i Tastàs）が 1846年から 1854年にかけて取得した 3つの区画（平屋の建物がいくつか含まれていました）から成るものです。1866年、この土地はマヌエル・ビセンスの母であり、オノフレ・ビセンス・イ・ドメネクの未亡人であったロサ・モンタネール・イ・マタスに相続されました。彼女は 1877年に死去し、土地はマヌエル・ビセンスに引き継がれました。敷地内にあった既存の建物が取り壊されたのか、それともガウディの設計に一部利用されたのかは不明です。1876年と1881年、ビセンスは「カレロ・ラコー・デ・サン・ジェルバシ」に隣接する2つの区画を購入し、それによって邸宅の庭を拡張することが可能になりました。
ガウディはこの邸宅と庭園の計画を 1880年に完成させましましたが、図面に署名がなされ、グラシア地区の自治体に提出されたのは 1883年のことです。その設計は、比較的単純な建築構造と、特に陶製タイルの使用に見られるような緻密で複雑な装飾とを融合させたものです。様式的には完全に彼のオリエンタリズム（東方趣味）の時期に属していますが、陶器、鉄細工、ガラス細工、木工といった装飾芸術の豊かさは、カタルーニャ・モデルニスモにおけるガウディの黄金時代を予感させるものです。建設工事は 1883年から 1885年にかけて行われました。ガウディは自ら建設を指揮しました。1959年にジョアン・バプティスタ・セラがジョージ・R・コリンズに語ったところによれば、ガウディは日傘の下に座って工事を監督し、出来栄えが悪いと判断した箇所は、時に自ら取り壊させることもあったといいます。
このプロジェクト全体を通じて、ガウディは彫刻家のリョレンス・マタマラ、大工のエウダルト・プンティ、鍛冶職人のジョアン・オニョス、そして請負業者のクラウディ・アルシナなど、日頃から仕事を共にしていた様々な職人の協力を仰ぎました。装飾は画家のフランセスク・トレスカッサーナと彫刻家のアントニ・リバが担当しました。
敷地は当初30×34.5メートルで、面積は 1035平方メートルです。北東側は隣接する修道院との境界壁になっていたため、建物の外壁面は 3方向（南東、南西、北西）に設けられていました。入り口は南東側のサン・ジェルバシ通り（Carrer Sant Gervasi）に面していましましたが、建物の正面（メイン・ファサード）は庭園のある南西側を向いていました。この庭園は、幅35×3.5メートルの小道「カレロ・ラコー・デ・サン・ジェルバシ（Carreró Racó de Sant Gervasi）」に接していました。一戸建て住宅として設計されたこの建物には、ワインセラーや貯蔵庫を備えた地下階、玄関ホール・食堂・ポーチ・喫煙室・台所・洗濯室のある主階（1階）、そして寝室・浴室・更衣室・図書室のある上階（2階）が設けられていました。屋根裏には使用人のための居住スペースが設けられ、屋上テラスには、煙突のある切妻屋根の間に小さな通路が走り、北西の隅にはパビリオンが配置されていました。そこにはカタルーニャ式ヴォールト構造の階段があり、各段には木製の腰板が施され、トーレスカッサーナ（Torrescassana）による小さな油絵で装飾されていましましたが、これらは 1925年の改修時に失われてしまいました。
建築家は、石造りの壁とタイルの列を交互に配置する構成を計画しました。タイルには、建設前にガウディが敷地内で見つけ、完成後の建物でも再現したいと考えた、この地域特有の黄色い花（アフリカン・マリーゴールド、学名：*Tagetes erecta*）の意匠が取り入れられることになっていました。また、敷地内で見つけたチャメロプス・フミリス（ヒメチャボヤシ）というヤシの木からも着想を得て、正面玄関の鋳鉄製門扉をヤシの葉の形にデザインしました。ガウディ自身が語ったように、「敷地の測量に行った際、そこは一面の黄色い花で覆われており、私はそれを陶器の装飾のモチーフとして採用しました。また、見事なチャメロプス・ヤシも見つけ、その葉の形を門扉の格子模様に取り入れました」。
この住宅の設計において、ガウディは実用性と美しさに加え、快適さ、衛生面、居住者の健康的な暮らし、そして庭園と周囲の環境との完璧な調和を追求しました。他のすべてのプロジェクトと同様に、彼は細部に至るまで設計を行い、採光や通気といった要素にも配慮して、居住に最適な環境を整えようとしました。敷地内で最も印象的な空間の一つは、食堂の隣に設けられた屋根付きのポーチです。この空間は、東洋風の木製格子戸によって庭園とつながっており、格子戸を開放すれば屋外空間へと変えることができました。そこには、ルネサンス様式の水盤と、クモの巣を思わせる楕円形の金属製グリル（格子）で構成された噴水が設置されていました。この噴水からは水が薄い膜のように流れ落ち、光が透過すると虹色に輝くようになっていました。
かつての庭園は 3つのエリアで構成されていました。一つは邸宅と通りを隔てるエリア、もう一つは堂々とした玄関の前に位置し、ヤシの木を植えた円形の花壇があるエリア、そして最後は果樹が植えられた側面のエリアです。ガウディはこの庭園の設計に多大な工夫を凝らしました。ここは夏の別荘であったため、庭園は休息や娯楽のための重要な空間となっていたからです。自然の要素に加え、特に際立っていたのが 2つの構造物です。一つは玄関にあるレンガと陶器でできた噴水、もう一つは同じくレンガ造りの巨大な滝です。この滝は邸宅と同じ高さがあり、大きな懸垂曲線（カテナリー）アーチが構造を支えていました。その構造体は、柱を交互に配した 2つのロッジア（開放廊下）を形成する「擬似レンガアーチ」と、両側の階段で構成されていました。頂部には 2つの貯水槽があり、そこから岩組み（ロックガーデン）に向けて細かい雨のような水が注がれていました。アーチのスパンドレル（アーチとそれを支える柱の間の三角形の空間）には、彫刻家アントニ・リバが制作した、子供たちが泳ぐ姿を表現したテラコッタ製の浮き彫りが施されていました。ガウディの当初の計画では、この滝は敷地境界の壁に接していましましたが、1925年の拡張工事の際には独立した構造物として残されました。その後、1946年に庭園の一部が住宅建設のために売却された際、取り壊されました。庭園の正面玄関にはもう一つ別の噴水があり、そこには大小2つの水盤が上下に重ねられていました。下側の水盤は大きく円筒形でスタッコ（化粧漆喰）仕上げが施され、その上部にはカーネーションの模様が描かれたタイルが貼られていました。上側の水盤は八角柱の形状（側面75×45センチメートル）で、花やヒマワリの葉の模様が描かれた陶器タイルで覆われていました。この噴水は 1925年の拡張工事の際に撤去されました。
邸宅の敷地を囲むフェンスは、半楕円形の銃眼（城壁の凹凸）を持つ石壁と、扇形のヤシの葉やカーネーションの模様で装飾された鋳鉄製の柵で構成されていました。正面玄関部分の柵の頂部には、三叉の矛（トライデント）の形をしたスパイク（尖った装飾）が施されていました。南西の隅には小さなパビリオン（東屋）がありました。これは 2本のレンガの柱と3本の石の柱（中央は双柱）で構成され、それらが盲アーチ（壁面に埋め込まれた装飾的なアーチ）を持つL字型のレンガ構造を支えていました。構造体の頂部は、傾斜した陶器の部材で覆われていました。当初のフェンスは 30×34.50メートルの規模で、各フレームの寸法は0.49×0.49×0.12メートルです。門のデザインは、ガウディとビセンスが 1883年1月15日に署名したファサードの設計図（現在はカタルーニャ歴史公文書館に所蔵）の中で詳細に示されています。この設計に基づき、彫刻家のリョレンス・マタマラが石膏型を制作し、その後、鍛冶職人のジョアン・オニョスが鉄で鋳造を行いました。ガウディの図面では各パネルを斜めに配置することになっていましましたが、実際には水平に配置され、左右交互の向きで並べられました。1925年に敷地が拡張された際、石壁の一部が「パルメット（シュロの葉）」模様のフェンスに置き換えられ、敷地全体がこのフェンスで囲まれるようになりました。しかし、庭園の一部が建設用地として売却されたことに伴い、フェンスの各所が解体されました。その一部はグエル公園の入り口の門や、同公園内にあるエウゼビ・グエルの邸宅「カサ・ララード」（現在はバルディリ・レイシャック学校）で使用され、また一部はガウディ記念館に保存されています。
カサ・ビセンスに隣接する土地（カロリネス通り28番地）には、古くから「サンタ・リタ」と呼ばれる湧き水がありました。サンタ・リタの祝日である5月22日には、近隣の人々がその湧き水を飲みに訪れるのが慣習となっていました。1895年、この水は公共利用に供されるものと宣言され、販売が開始されました。1925年にジョアン・バプティスタ・セラがカサ・ビセンスの増築を手掛けた際、彼はその湧き水があった場所にサンタ・リタに捧げる礼拝堂を建設しました。1963年、新しい住宅を建設するためにこの礼拝堂は取り壊されました。
カサ・ビセンス地図（Map of Casa Vicens, Barcelona, Catalonia, Spain）
地図サイズ：640ピクセル X 620ピクセル
カサ・ビセンス 建物概要
現在の敷地面積は 711m²、延べ床面積は 1,239m²です。建物は 4つの階層で構成されています。すなわち、ワインセラーや貯蔵庫として使われる地下階、居住空間となる2つの階（1階にはキッチン、ダイニング、その他の諸室、2階には寝室を配置）、そして使用人の居住区として使われる屋根裏階です。ガウディは、ヴォールト（アーチ状の天井）や木製の梁（はり）を用い、耐力壁や外壁を構築するという伝統的なカタルーニャの工法を採用しました。これは、後に彼が確立することになる、規則的な幾何学に基づいた建築手法とはまだ異なるものでした（ただし、庭園の滝には、後に彼の代名詞となる放物線アーチがすでに取り入れられていました）。壁面には、多面的な石積み、むき出しのレンガ、そしてセラミックタイルを組み合わせています。
建築家は、夏を快適に過ごすことを主眼に置いた邸宅を設計し、それを周囲の庭園と一体化させました。建物の構造は直線が基調となっています（後に彼が好んで用いることになる曲線とは対照的です）。建物の凹凸ある形状が、その直線的な構成に躍動感を与えています。同様に、メインフロアの屋根付きポーチや2階のギャラリー、さらには数々のバルコニーやテラス、開口部に施された格子細工によって、内部と外部の空間的な連続性が生み出されています。これらすべてが建物に軽やかさと明快さ、そしてある種のはかなげな印象を与えており、本作は彼のキャリアにおける最初の建築的ショーケースとなりました。
この住宅の構造は直線を基調とし、荷重は平行に配置された壁に分散される仕組みになっています。こうした構造の単純さは、ガウディが豊かな想像力を発揮した装飾の豊かさによって和らげられています。壁面は、石積みとタイルの列を交互に配置して構成されています。タイルには、建設前にガウディが敷地内で見つけた黄色い花（インディアン・カーネーション、あるいはムーア・カーネーションと呼ばれる花）の模様が描かれています。タイルのモジュール（基本寸法）は 15cmです。
壁面は、イスラム建築の特徴である突出した部分によって際立っています。石積みの切石（アシュラー）とタイルが交互に配置されており、タイルには植物のモチーフが描かれたものや、緑と白の市松模様のものが見られます。こうした多様な表面や幾何学的な効果が明暗の対比（キアロスクーロ）を生み出し、外観の色彩豊かな表情をより一層際立たせています。通り側と庭側の両ファサードの 2階部分には、建物のこの階層をぐるりと囲むように、マイターアーチ（角張ったアーチ）が連続するギャラリーが設けられており、オリエンタル様式の木製格子で仕切られています。建物の隅には 45度の角度でギャラリーが配置され、そこには煉瓦製の持ち送り（ブラケット）で支えられたバルコニーが、段階的に張り出す形で設けられています。バルコニーの欄干には、アントニ・リバ（Antoni Riba）作のテラコッタ製のプット（幼い天使像）が飾られています。張り出し窓の下部には、4×4×4cmの丸みを帯びたピラミッド状の大きな突起（ドロップ）が並び、それらと交互に、貝殻や植物のモチーフをあしらった格間（コッファー）が配置されています。
カロリネス通り（Carrer de les Carolines）に面した南東側の壁は、当初この家の正面玄関があった場所です。しかし、1925年の改修時に通りが拡幅され、ファサードと入口の門の間にあった奥行き3メートルの庭のスペースが失われたことに伴い、玄関の位置が変更されました。かつて扉があった場所には 2つの窓が設けられ、鋳鉄製の格子が取り付けられました。左側から通りに向かって張り出しているファサードの右半分は、セラ（Serra）による増築部分にあたります。当初のファサードの幅は 7.5メートルでしたが、増築によってさらに 7メートルが加えられました。1階部分には 2つの円形バルコニーがあり、ファサードに見られる直線的な形状と対照をなしています。屋根については、当初のファサードの中央部分に煙突がある一方、増築部分にあたる右側の隅には、頂部に小さなパビリオンが設けられています。
庭に面した南西向きのファサードは、ガウディの計画における主要な外壁です。この壁は各階に対応する3つのレベルで構成されています。下層（1階部分）の中央には屋根付きポーチの外部空間があり、主階（ピアノ・ノビーレ）のダイニングルームへとつながっています。このダイニングルームの右側には家の入り口（当初の計画では窓でした）があり、左側には喫煙室へのドアがあります。より控えめな意匠の 1階（上階）には、寝室を見下ろすバルコニーが設けられています。屋根裏を含む最上階は、タイル張りの外装と頂部の煙突が特徴的で、左隅にはクーポラ（小ドーム）を戴く小さなパビリオンが突き出ています。このパビリオンが、高さ 17メートルというこの家の最高地点となっています。
外側から見ると、屋根付きポーチは上部のテラスを含めて高さ 5.5メートルあります。中央には半円形の基部の上に噴水が据えられており、カーネーション柄のタイルで装飾されています。ポーチを囲む木製の格子は 2メートル四方の大きさで、東洋の様式、特に日本の「蔀戸（しとみど）」と呼ばれる建具の様式を想起させるデザインです。ガウディは、1881年にバルセロナで開催された日本建築展で、この仕組みについて知ることができました。ポーチの上のテラスには、金属製の手すりが付いた木製ベンチや、隅にプランターが設置されています。これらは、コミージャスの「エル・カプリチョ」で使われたものと同様に、花とヒマワリの葉を交互に配したタイルで装飾されています。
屋根付きポーチのフリーズ（帯状の装飾部分）には、カタルーニャの民謡から選ばれた一節が記されています。南東側には「Sol, solet, vinam a veure」（太陽よ、小さな太陽よ、私に会いに来て）、北西側には「Oh, l’ombra de l’istiu」（ああ、夏の木陰）、南西側の壁には「De la llart lo foch, visca lo foch de l'amor」（暖炉の火、愛の火よ永遠なれ）とあります。屋根付きポーチの隣にあるこの家の正面玄関は、かつては通りに面したファサードにありましましたが、1925年の改修時に現在の位置へ移されました。地面より高い位置にあるため、金属製の手すりが付いた階段を上って出入りします。ドアの両側には、植物のモチーフがあしらわれた鋳鉄製の蝶番が 2つ付いています。入り口は直線的なマイターアーチ（多角形アーチの一種）の形状をしており、天井から吊り下げられた大きな涙滴型の彫刻で装飾されています。1925年の改修時にはドアの前にテラスが設けられましましたが、2017年の修復工事で撤去されました。ドアの上部には、植物のモチーフをあしらった鋳鉄製のランプが設置されています。
喫煙室への入り口には 4段の階段があり、カーネーション柄のタイルで装飾されています。また、長い茎を持つ花をあしらった螺旋状の手すりが 2つ設けられています。木製のドアには、東洋風の幾何学模様が施されています。隣接する窓にも木製の鎧戸（シャッター）があり、丸みを帯びた部材が水平・垂直に交互に配置されています。ドアの上部には、正面玄関と同じデザインのランプが設置されています。入り口の脇には、花とフォーン（半獣神）の頭部で装飾された陶器製の花瓶が置かれています。
残りの 2つのファサードも、他の面と同様のデザインになっています。通りに面した北西側のファサードのうち、左半分はセラによる増築部分です。一方、北東側のファサードは全体がセラの設計によるものです。ガウディの当初の計画では、この面は隣接する修道院と壁を共有していたためです。
屋根の総面積は 150平方メートルで、そのうち 85平方メートルはガウディが設計した当初の建物部分、残りはセラによる増築部分です。両者の設計には屋根の形状にも違いがあります。当初の屋根は、屋根裏の木製梁の上に組まれた四方向の傾斜面を持ち、アラビア瓦（スパニッシュ瓦）で覆われています。また、角にある小さなパビリオンや煙突へアクセスするための陶器タイル敷きの通路も設けられています。一方、セラが建設した部分は平らなテラスになっており、階段を使って対角線上にあるもう一つの小さなパビリオンへ行けるようになっています。これらの小さなパビリオン（セラのものはガウディのオリジナルを忠実に再現したもの）はタイルで覆われており、カーネーション柄と緑・白の市松模様が組み合わされています。頂部にはクーポラ（小ドーム）があり、その上にはブロンズ製の炎の飾りが載っています。暖炉は煉瓦造りで、表面はタイルで覆われています。この空間への入り口には、かつて（1925年の改修で撤去される前）南東側にあった「カレ・デ・レス・カロリネス（Carrer de les Carolines）」側の旧正門が使われており、そこには丸い茎を持つ植物のモチーフが施されています。
通りの入り口には、マタマラがデザインしオニョスが制作した、ヤシの葉とカーネーションで装飾された門が設けられています。この門の高さは 2.3メートルです。門の上部には 2つの照明が設置されていますが、これらは 1925年の改修時に加えられたもので、ボナベントゥラ・バトゥリェの工房によるものとされています。
現在の敷地にある庭園は当初のものよりはるかに小規模ですが、ガウディが設計した庭園の姿を可能な限り再現しようと試みています。ここにはヤシ類（フェニックスやワジュロなど）、モクレン、バラ、つる性植物などが植えられています。また庭園内には、かつて聖リタ像が安置されていた礼拝堂を模したニッチ（壁龕）も設けられています。これは敷地の改修を行った建築家たちによって再建されたものですが、聖人の像は置かれていません。
カサ・ビセンス地図（Google Map）
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